臺山古城古建修復,灰雕施工工藝

   灰雕是嶺南地區的民間藝術。它迎合本地民眾的審美需求，具有傳統的民間美術藝術價值。它體現了本地藝人因地制宜，富于創造性和實用性的裝飾才智，具有極大的社會文化價值。透過它的折射，我們看到了本地人民的民間信仰和習慣?；业袷桥_山文化多樣性的代表之一，是人們了解和體驗傳統文化的一個有效途徑。

灰雕施工工藝：

一、檢查工作面與基層處理

1，先檢查工作面基層是否合格：首先工作面要求平整、干燥（有10天以上養護期），無浮塵、油脂及瀝青等油污；墻面基層PH值<10，含水率<10%，并對整體工作面進行檢查；是否有空鼓，脫皮，開裂等不良現象。

2,基面處理：墻面需清理干凈，可用低含量草酸清洗較污墻體表面；嚴重不良墻面需要求鏟掉重做；對多孔質、粗糙表面進行修補打磨，確保墻面整體效果。用美紋紙保護好邊角，用保護膜保護好地面及其它成品。

3、清洗灰塑。用清水刷洗灰塑，將表皮的浮灰污垢洗祛。4、鏟除疏松的灰層。清除疏松灰層的時候要特別留意。不論它的面積大小或深淺，務必徹底把疏松的灰層清除，鏟至結實部位為止。否則，修補時就無法將新、舊灰黏合。

5、保持相應的濕度。清除并沖洗干凈疏松的灰層后，不能讓灰塑內濕外干，而必須用東西將其遮蓋，使其表面始終保持適當地濕度。只有這樣才能便于修補和上色。如果灰塑表面過于干燥，修補的時候新的草根灰舊無法黏合在舊灰之上。此外，不保持灰塑表面濕度也會嚴重影響上色的效果。當灰塑外表的紙筋灰干燥時，顏料無法滲入灰塑，同時還會產生不規則的鱗片狀翹殼。灰層上翹或卷曲，顏色層一經風雨就片片脫落。所以，在灰塑修補過程中，掌握和保持適當地濕度至關重要，因為這將直接影響灰塑質量。

二，設計圖樣

（一），若需求方對所需灰塑雕塑沒有特別要求，制作方則應根據具體的建筑情況（如類型、結構等）為對方構思雕塑內容，再進行測量和設計；若需求方對灰塑內容有明確要求，制作方則需在測量尺度后為對方考慮灰塑擺放的位置、形態和大小等問題。不論何種情形，藝人都需在現場勾畫出草圖與反映到電子文檔上，并對修復前后拍照保存。

（二），灰塑的題材和內容

中式裝飾圖案特征：

1，中國傳統圖案的精髓是講究氣韻，即一氣呵成、線條流暢、神彩生動的美感。

它的美常常盡在不言中或者說不言而喻，采用諧音、象征、暗喻是常用的手法，這充分反映了中國人偏愛含蓄、不喜歡直露的習慣。思想觀念上有一個突出的特征即“天人合一”，強調人與自然和諧統一的哲學思想。從孔子“仁者愛人”到老莊“道法自然”，主張順其自然、恬淡無為、回歸質樸的思想境界，體現自然事物與人物主體之間情感相互滲透，物我、主客完美融合的最高藝術設計境界。

2，臺山樓圖案內容采用了戲曲傳奇，神話典故，宗教，倫理道德，祈福辟邪等內容，既是傳統佛學思想、孔孟之道及法家等多種文化的融合，又有統治階級專政力量與世俗思想產生的火花。裝飾圖案的造型題材多來源于自然和人們的日常生活，通過寫實、象征等手法，運用對稱、對比、比例、節奏等形式美法則來表現，其圖案特征如下：這些裝飾圖案的傳統題材以山、水、花、鳥、魚等為主，表達民間的祝福和愿望，如富貴如意、多子、多福、多壽，以及升官、發財、氣節高雅等，包含著豐富的傳統文化和民族文化元素。碉樓大門的門楣常用彩畫、灰雕做裝飾，圖案內容多為方勝紋、龍、鳳、喜鵲、蝙蝠、獅子、寶瓶、如意、蓮魚、葫蘆、錢幣等表現“?！?、“祿”、“壽”、“喜”等中國傳統圖案。也有造型幾何特征和抽象特征的圖案，極具現代構成形式美感。

3，有的騎樓在挑臺下的托腳中間繪制中國裝飾圖案，在整個建筑的邊框中心位置用浮雕手法對“喜鵲枝頭叫”、“鯉魚躍龍門”、“叱咤鬧?！?、“麒麟送子”“永結同心”等圖案。正因為五邑僑鄉人民牢牢堅守中國傳統文化，為后人呈現出在五邑碉樓西式風格建筑里，卻洋溢著具有中國鄉村氣息的端莊、大氣、鮮明的民間灰雕藝術作品。

西式裝飾圖案特征：

1，臺山騎樓的設計與建造中存在著大量的中西結合手法，也就造就了五邑騎樓外觀獨特的建筑魅力及鮮明的僑鄉地域建筑特征。外觀以中國傳統建筑為主的傳統碉樓，在門楣和窗楣部位都運用西方的圓拱形裝飾；層與層的交接處通常有線腳出現，打破了樓身的單調乏味，增加了韻律感；卷草、渦卷、纓絡等西式裝飾圖案紛紛匯集于樓體、柱、樑、崗塔等構件；碉樓的設計風格具有非常顯著的歐美元素。

2，室內裝飾風格特征以洛可可式為主，以卷草舒花，纏綿盤曲的弧線、形線和旋渦等裝飾在民居的門楣和天棚上。壁畫和灰雕是五邑傳統建筑裝飾工藝，雖然帶有多元性與折中性的特點，卻是當時僑鄉政治、經濟、社會、人文等各方面真實而又集中的體現，反映了華僑與僑鄉民眾面對外來文化時表現出開放、包容與自信的心態。

3，五邑騎樓的建裝飾效果，是中國傳統建筑和西式建筑的結合體，匯集了西方不同時期、不同風格流派的建筑藝術，同時保留了廣東傳統的建筑元素和裝飾紋樣，尤其是祠堂、寺廟和豪宅的裝飾中?；业裥问襟w現了“海納百川，有容乃大”的精神，兼容并蓄，勇于吸收其他民族、其他國家的圖案優點、取長補短，將中西元素進行合理組合，將灰雕的歷史價值和文化價值，以及它在整個社會中的年代特點符號都重新構成了一種新的形式，

也可以說它是整個社會狀態的一個綜合性具象符號的留存，對現代設計具有可借鑒性?？梢娫跁r代變遷中，設計既要挖掘創新本國土傳統文化的傳統圖案，做到古為今用，強調民族性、地域性；同時也要在新的環境中融合西方文化及西方設計元素，做到洋為中用，才能構建既具有中國特色又具備與世界潮流相接軌的中國設計體系，這顯得異常重要，值得學習。

設計流程：

（一），打印圖紙

1，先用CAD截出灰雕工作面圖，打印成A3紙，再打一份立面圖，方便查找對應，所有圖紙要編好號，如找不到編號，要寫好招牌名，方便查找。

2，在打打印好的CAD圖紙上，畫出灰雕圖樣，先用鉛筆構圖，再用圓珠筆繪制清楚。

現場施工畫師把繪制好的線稿圖紙進行掃描，掃描成電子檔后發給設計師。

設計師與現場施工畫師要充分溝通，整理圖紙，導入CAD中算好灰雕面積。

設計師將線稿圖樣圖紙，用PS做好配色上色效果圖，所有色彩要與整體環境協調。

3，效果圖與甲方確認，打印好配色的效果

（二）設計圖案

1，原建筑工作面有灰雕痕跡的，按原痕跡畫出設計圖圖，交由畫師施工。

①，文字類要確認字體，文字內容。

②，圖案圖要用粉筆先畫出痕跡，量好尺寸，再畫到紙上。

2，原建筑灰雕工作面沒有痕跡，或比較難以辯論的，要進行藝術采風、收集素材、考查考證、盡量接近臺山本地人文風貌，再畫出圖紙。

①，藝術采風：去博物館、鄉下舊建筑、附近騎樓去觀察灰雕圖案，畫好速寫線稿。

②，收集素材：通過網上資料、書上圖樣、臺山文檔資料、或自己創作一些圖樣。

③，考查考證：所有圖樣都要盡量與舊圖案風格統一，符合臺山本地人文，可請教于當地專家與本地居民，讓甲方設計與領導在圖紙上看過確認后，方可現場施工。

三，深入施工：

1，釘骨架：在相應的建筑位置打入鋼釘，用銅線在固定位置扎制造型骨架。扎制時要考慮骨架承受能力，以及結構問題，旨在保證成品的牢固性與結構的嚴謹性。

2，包灰：1,骨架定好后可以用草根灰進行第一次批底。往骨架上包灰，每次不能超過3厘米厚，而且每次包灰要間隔1天。同時每次包灰前都應將前一次的草根灰壓緊實。依此類推，層層包裹，直至灰塑的雛形成型。

3，制作草根灰：先把干稻草截至4－5厘米長，用水浸濕，然后放入大容器，比如大缸、大桶內，鋪至約5厘米厚，在上面鋪一層石灰膏，并將下層稻草全部覆蓋。

如此類推，一層稻草一層石灰膏地往上添加，直至達到每次雕塑所需用量。隨后，沿著大缸或大桶內壁慢慢灌入清水，水量要超過稻草和石灰膏疊層的二三十厘米左右。

待密封、浸泡和發酵一個月以后開封。經過長時間的浸泡和發酵，稻草已經霉爛，而且與石灰一同沉淀。將上層淡黃而清澈的石灰水輕輕濾出（留作以后調顏色用），

然后按200千克的草根灰加半千克紅糖的比例進行攪拌（攪拌時間越長越好），攪好后封存備用，避免它被風干。

4、制作紙筋灰：

①把玉扣紙（一種類似于冥幣質地的紙）浸透，攪爛，成為紙筋。

②用清水浸泡生石灰，再用細篩過濾，除去沙石雜質，使其成為石灰油。按100千克石灰加入20千克的紙，2千克紅糖、2千克糯米粉的比例配料，攪拌，使之細膩柔滑。

③將石灰油與紙筋混合，然后密封20天左右。需要使用時取出糅合。糅合時間越長，混合物的黏性就越好

5、鋪加紙筋灰：間隔一至兩天后，開始往草根灰表層上鋪加紙筋灰，以求雕塑表面細膩光滑。紙筋灰要緊緊地壓在草根灰層面上，而且每次厚度不能超過2厘米。修補灰塑需要由內至外逐層修補。里層用草根灰，外層用紙筋灰。如果修補面積很大而且很深，則需用草根灰先填補約2厘米厚。一至兩天后，待草根灰與底灰黏牢，并且開始變硬時，再補第二層灰。

依此類推，直至到合適的層次。補的草根灰不能太厚，因為它又濕又軟，過厚則不易定型而且容易落灰，甚至將上一次補的灰都拉扯脫落。最后還要添加一層紙筋灰，細化雕塑表層。

6、做色灰：經過紙筋灰定型后，根據不同需要，將顏料與紙筋灰混合拌勻，在定型的灰塑上面上一層色灰面（底色面），讓顏料能長期保持其自身色澤。做一層色灰就是對這個灰塑雕塑的最后定型和修型。補灰完成后，還要根據各部位的需要添加一層薄薄的各色色灰。有了這層色灰，上色彩時才可以保持色彩鮮艷而不易露底。

7、著色：

①,灰塑定型和修型完成后即是最后一道工藝——著色，旨在呈現色彩豐富和立體感強的灰塑雕塑。此道工藝必須在完成上一步驟（上色灰）后的同一天進行，因為要保持灰塑雕塑本身的適當濕度，讓其充分吸收各種色彩的顏料。

②著色時要按照由淺色到深色，逐漸加色的順序進行。每上好一層顏色，需要等三至四個小時以后才能上第二層顏色。如果時間間隔不夠，則會把下面一層未干的顏色弄渾濁。

8，上彩：

做好色灰后，還要繪上各種色彩。顏料用石灰水調制。上彩是修補灰塑的最后一道工序，這直接決定了灰塑的可視性。上彩是否成功與藝人之前把握灰塑濕度的技藝密切相關?；伊咸?，灰塑表面容易翹殼；太濕，難以上色。如果灰塑內部包含水分過多，即使外層涂好了顏色，一經陽光照射，灰塑內部水分會大量蒸發出來，造成外層顏色泛白。修補灰塑中所用的上彩方法和制作灰塑的上彩方法相同。

9，最后是黑色勾勒線條與適當做舊。至此，整個灰塑工藝過程完成。

10、噴水保濕：整套制作工藝完成后，仍然要使灰塑雕塑保持2天合適的濕度，以使得顏料被雕塑完全吸收。

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